Mode, i musik, en af flere måder at bestille orden på skalaerne i henhold til intervallerne, de danner med tonikken, hvilket giver en teoretisk ramme for melodien. En tilstand er en melodis ordforråd; det specificerer hvilke noter, der kan bruges, og angiver, hvilke der er særlig vigtige. Af disse er der to hovednoter: den endelige, hvorpå melodien slutter, og den dominerende, som er det sekundære centrum.
Gamle græske tilstande
Formerne for den græske oldtid blev placeret af teoretikere på en ordnet måde inden for en større sammenhæng. Selvom tilstande var en serie med syv-note diatoniske skalaer (dvs. indeholdende fem hele toner og to halvtoner), var kerne i tonesystemet tetrachord - en gruppe på fire på hinanden følgende toner (som fra C til F på klaveret) omfattende intervallet for en fjerde. Bortset fra i den sene antikke tid var noterne altid arrangeret i faldende rækkefølge, den grundlæggende tetrachord bestod af to hele toner og en halvtone: E – D – C – B. To sådanne tetrachords, adskilt fra hinanden med en hel tone, dannede den såkaldte græske Doriske tilstand: E – D – C – BA – G – F – E. Dorian-tilstanden blev taget som grundlag for konstruktionen af det større system. Dets enkeltoktav rækkevidde blev udvidet med tilføjelsen af en tredje tetrachord, A – G – F – E, øverst og af en fjerde tetrachord, E – D – C – B, i bunden. I modsætning til de to indre tetrachords, som blev adskilt af en hel tone, blev hver ydre tetrachord forbundet med den nærliggende indre en af en delt note:
AGFEDCBAGFEDC B.
Fordi kombinationen af de fire tetrachords gav et interval på to oktaver minus en hel tone, blev teoretikerne tilføjet en lav A for at opnå følgende diatoniske tooktavesystem: AGFEDCBAGFEDCB A. Denne tooktaves række, eller disdiapason, blev kaldt the Større perfekt system. Det blev analyseret som bestående af syv overlappende skalaer eller oktavarter, kaldet harmoniai, kendetegnet ved de forskellige positioner af deres semitoner. De blev benævnt som følger (halvtoner vist med uberegnede bogstaver):
| AG FE D CB A | Hypodorian |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | frygiske |
| CB AG FE DC | lydisk |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
Selvom navnene på harmonierne var identiske med de græske tilstande, var harmonierne i stedet fremskrivninger af de modale mønstre i det mere omfattende Greater Perfect System. De korrekte tilstande blev betegnet tonoi, hvor essensen var deres intervalmønster. På kithara eller lyra (de to grundlæggende plukkede strenginstrumenter fra det antikke Grækenland) blev tonoi produceret enten ved basisindstilling eller ved at hæve eller sænke en eller flere af strengene med en halvtone.
Græsk teori skelner mellem tre forskellige slægter af tetrachords, hvilket producerede en yderligere variation af tilstande. Den tidligere beskrevne tetrachord (to faldende hele toner plus en halvton) blev kaldt diatonisk. Der var også kromatiske og enharmoniske slægter. De to toner, der afgrænsede tetrachord, var faste og dannede altid en perfekt fjerde; de to indre toner var bevægelige. Den kromatiske tetrakord bestod af en mindre tredjedel (omfattende 1 1 / 2 heltoner) plus to halvtoner, den enharmonisk tetrakord af en større tredjedel (omfattende to hele toner) plus to omtrentlige kvarte toner:
Også fremtrædende inden for græsk musik var begrebet ethos, der tilskrev visse etiske egenskaber til de forskellige tilstande. Dorian-tilstand blev foretrukket på grund af dens stærke og virile karakter; den frykiske tilstand var ekstatisk og følelsesladet, den lydiske tilstand intim og viskende. I Republikken understregede Platon de uddannelsesmæssige værdier i den Doriske tilstand og advarede mod den blødgørende indflydelse af den lydiske ode.
I den tidlige græske antikhed blev der udviklet et system med modale kategorier, kaldet nomoi (ental, nomos, "lov"). Nomoi repræsenterede tilstande, idet de var præget af karakteristiske melodiske formler, der var tilpasset forskellige sangtyper. Kunstnerne var frie til at improvisere inden for grænserne af disse modale formler.
