Syd- og Sydafrika
Zambia
Chikwakwa-teatret - et frilufts-teater oprettet på universitetet i Zambia i 1971 - symboliserede ambitionen for nye unge zambiske dramatikere til både at fejre og kommentere nationens uafhængighed og til at trække på befolkningens kulturelle ressourcer. Oprettelsen af Chikwakwa - der turnerede såvel som skabte arbejde på engelsk og zambisk sprog ved dens base - var et svar på det hovedsageligt udlandsdominerede teater, der havde sejret før og umiddelbart efter uafhængighed i 1964, og det inspirerede andre aktive grupper, herunder Bazamai Theatre og Tikwiza Theatre. Dramatikere skrev generelt med en stærk politisk vægt: Godfrey Kabwe Kasoma's Black Mamba-trilogi (1970) følger Kenneth Kaundas kamp for frigørelse fra kolonistyret; Dickson Mwansa's The Cell (1979) og Masautso Phiris Soweto (første gang udført i 1976) - en af en trilogi med skuespil om Soweto - er andre eksempler. Mange amatørdramagrupper er aktive i landet og skaber ofte lokale festivaler og konkurrencer til nyskrivning, og - som i mange andre dele af kontinentet - er Teater for udviklingsarbejde betydningsfuldt (med f.eks. Kanyama Teater og Mwananga Teater). Dramatikeren Stephen Chifunyise, Zimbabwean ved fødslen, var en anden stor bidragyder til det zambiske teater både gennem hans engagement i Chikwakwa og senere som direktør for kulturelle tjenester. Senere gav han et lige stort bidrag til det genopståede teater i sit hjemland. Et væsentligt bidrag blev ydet af Michael Etherton, en grundlægger af Chikwakwa, der senere faldt over for myndighederne og blev deporteret.
Zimbabwe
Zimbabwe, der kom relativt sent til uafhængighed i 1980, havde også et dominerende hvidt teater. Interessant nok voksede en vigtig faktor i skabelsen af et nyt Zimbabwisk teater ud af befrielseskampen, hvor skuespil, der fejrede helte om den antikoloniale kamp og ambitioner for fremtiden - udtrykt gennem oprindelige performanceformer - var en integreret del af uddannelsen af geriljakæmperne i deres lejre. Efter uafhængighed trivedes teatret med arbejdet med dramatikere fra andre dele af Afrika (Kenya, Ngugi wa Thiong'o; og Sydafrika, Athol Fugard, John Kani og Winston Ntshona, for eksempel) der spillede en vigtig rolle i skabelsen af en ny repertoire. Mens det gamle hvide teaterpublikum generelt opretholdt sin interesse for vestligt teater, skabte et nyt sort publikum sine egne firmaer og repertoire. I 1990'erne var der en række nye værker til stede, udført af dynamiske virksomheder, der ikke var bange for at kritisere den nye Zimbabwe, når de mente det var nødvendigt. For eksempel iscenesatte Amakhosi Company i Bulawayo Cont Mhlangas magtfulde skuespil Workshop Negative i 1986 og afslørede korruption. Zambuko / Izibuko var et politisk engageret ungdomsbaseret teater, og Glen Norah's Women's Theatre undersøgte kvindespørgsmål. Community theatre og Theatre for Development trivdes i et eksperimentelt miljø, hvor man udforskede traditionelle former og nye kreative metoder, altid med en radikal stemme. Zimbabwes oplevelse af de sidste årtier i det 20. århundrede var turbulent. Et energisk teater i Shona, Ndebele og engelsk udbredte den turbulens med energi og ærlighed.
