Nazarener, medlem af Lucas Brotherhood, eller Brotherhood of Saint Luke, tysk Nazarener eller Lukasbund, en af en forening dannet af et antal unge tyske malere i 1809 for at vende tilbage til den middelalderlige ånd i kunsten. Reaktionen især mod neoklassicisme fra 1700-tallet var brorskapet den første effektive antiacademiske bevægelse i europæisk maleri. Nazarenerne mente, at al kunst skulle tjene et moralsk eller religiøst formål; de beundrede malere fra den sene middelalder og den tidlige renæssance og afviste det mest efterfølgende maleri (promulgeret af de europæiske akademier), idet de troede, at det opgav religiøse idealer til fordel for kunstnerisk virtuositet. De troede også, at den mekaniske rutine for akademisystemet kunne undgås ved at vende tilbage til den mere intime undervisningssituation i middelalderens værksted. Af denne grund arbejdede de og levede sammen i en semimonastisk eksistens.
Broderskabets oprindelige medlemmer var seks Wienakademistuderende. Fire af dem, Friedrich Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel og Johann Konrad Hottinger, flyttede i 1810 til Rom, hvor de besatte det forladte kloster Sant'Isidoro. Der blev de forbundet af Peter von Cornelius, Wilhelm von Schadow og andre, der på forskellige tidspunkter var forbundet med bevægelsen. De erhvervede snart det oprindeligt afgivende kaldenavn Nazarenes på grund af deres indflydelse på den bibelske stil af hår og kjole. Nazarenernes store projekt var at genoplive den middelalderlige kunst i freskomaleri. De var heldige med at modtage to vigtige kommissioner, fresco-udsmykningen af Casa Bartholdy (1816–17) og Casino Massimo (1817–29) i Rom, der bragte deres arbejde internationalt opmærksom. På tidspunktet for færdiggørelsen af Casino Massimo-freskerne var alle undtagen Overbeck vendt tilbage til Tyskland, og gruppen var opløst.
Nazarenernes kunst, der stort set bestod af religiøse emner udført i en konventionel naturalistisk stil, var for det meste ikke-imponerende, kendetegnet ved overfyldte kompositioner, overopmærksomhed til detaljer og mangel på kolouristisk eller formel vitalitet. Ikke desto mindre havde deres mål om ærlig udtryk for dybt følte idealer en vigtig indflydelse på efterfølgende bevægelser, især de engelske præ-raphaelitter i midten af det 19. århundrede. Se også Pre-Raphaelite Brotherhood.
