William Cameron Menzies, (født 29. juli 1896, New Haven, Connecticut, USA - døde 5. marts 1957, Beverly Hills, Californien), amerikansk scenograf, en af de mest indflydelsesrige i filmproduktion, hvis arbejde på The Dove (1927) og The Tempest (1928) vandt den første Academy Award for kunstretning. Hans visuelle stil var også tydelig i de 15 film, han instruerede, Invaders from Mars (1953) som den mest kendte.
Den stille æra
Menzies studerede ved Yale University og New York Citys Art Students League. Efter militærtjeneste i første verdenskrig begyndte han sin Hollywood-karriere som produktionsdesigner på The Naulahka i 1918. Året efter tjente han (ukrediteret) som kunstdirektør på The Witness for the Defense og blev hurtigt efterspurgt. Menzies omdømme stammer fra de overdådige eventyrindstillinger i film som The Thief of Bagdad (1924) og The Beloved Rogue (1927). Han brugte ofte tvungen perspektiv, hvilket gjorde, at faktiske dybder forekommer meget større, end de var. En anden af hans teknikker var at bruge brudte diagonale barrierer - hegn, vægge eller gelænder - for at understrege spænding, sorg eller adskillelse.
Efter at have vundet en Oscar i 1929 for The Dove and The Tempest, modtog Menzies en uofficiel nominering for sin kunstretning om The Awakening (1928) og Alibi (1929). Han fik senere et nikk for Bulldog Drummond (1929). Menzies andre bemærkelsesværdige stumfilm inkluderer klassikere som Rosita (1923), Cobra (1925) og Sadie Thompson (1928).
Film fra 1930'erne og 40'erne
I 1931 debuterede Menzies med instruktionsdebut med Always Goodbye og The Spider, som begge blev omdirigeret med Kenneth MacKenna. Året efter kodificerede han (med Marcel Varnel) lavbudget-actioneventyret Chandu the Magician, med Bela Lugosi. Menzies 'første solo-instruerende kredit var på den britiske produktion af Things to Come (1936), der blev inspireret af romanen The Shape of Things to Come af HG Wells, der skrev manuskriptet. Science-fiction-eposet medvirkede Raymond Massey i en dobbelt rolle som den visionære Cabal, der overlever faldet i det futuristiske samfund, og hvis barnebarn (også Massey) er med til at genopbygge det næste. Tilsyneladende snakkesalig og lidt stylet over for nutidige seere, besidder filmen ikke desto mindre en enestående visuel skønhed helt i modsætning til enhver anden film i sin tid, takket være både Menzies og Vincent Korda, der fungerede som indstillingsdesigner og var en førende kunstleder.
Efter at have instrueret endnu et billede i England, vendte Menzies tilbage til USA for at arbejde på Bone with the Wind (1939). Selvom han havde titlen produktionsdesigner, instruerede han faktisk flere centrale scener, herunder den berømte kranskud, der skildrede hundreder af sårede soldater under belejringen af Atlanta. Han vandt en særlig Oscar for sit arbejde på filmen, der blev citeret for "enestående præstation i brugen af farve til forbedring af den dramatiske stemning i produktionen af Gone with the Wind." Menzies fulgte denne succes ved at arbejde som produktionsdesigner i Our Town (1940), The Devil and Miss Jones (1941), The Pride of the Yankees (1942) og For Whom the Bell Tolls (1943). På Alfred Hitchcocks udenrigskorrespondent (1940) håndterede han specielle produktionseffekter.
