Urban samtidsmusik, også kendt som urban musik, musikalsk genre i 1980'erne og 90'erne defineret af optagelser af rytme-og-blues eller soul artister med bred crossover-appel. Urbane nutidige begyndte som et amerikansk radioformat designet til at appellere til annoncører, der mente, at "sort radio" ikke ville nå et bredt publikum.
Som reaktion på diskotekternes aftagende popularitet i slutningen af 1970'erne skabte afroamerikansk-orienteret radio to nye, næsten synonyme formater, retronuevo og stille storm (sidstnævnte opkaldt efter et Smokey Robinson-hit); begge var præget af en subtil, glat musikalsk tilgang, der så tilbage på rytme-og-blues-balladetraditionen. Blandt de kunstnere, der fandt den største succes i disse formater, var Anita Baker og Luther Vandross, som begge nåede frem til det store crossover-pop-publikum i de tidlige 1980'ere, der gav anledning til det urbane moderne radioformat. Selvom formatet ikke var så let og poporienteret som Motown-lyden, undgik formatet griskere eller blues-drevet musik (som det sydlige soul), der blev betragtet som ”for sort”. Målrettet mod den multikulturelle mangfoldighed i store byer kom urban samtid til at omfatte kunstnere som Chaka Khan, Commodores, Earth, Wind and Fire, Janet Jackson og Jeffrey Osborne, samt hvide kunstnere som Phil Collins og David Bowie. I slutningen af 1980'erne begyndte et antal kunstnere at smelte rytme-og-blues-vokal og hip-hop-rytmer og distancere sig fra urban samtid (mens de skubbede den mod en rawer-lyd); kaldet new jack swing, denne nye stil blev især bemærket af producenterne Teddy Riley og Babyface, sangerne Keith Sweat og Bobby Brown og vokalgruppen Bell Biv Devoe.
