Giovanni Girolamo Savoldo, også kaldet Girolamo da Brescia, (født ca. 1480, Brescia, Republikken Venedig [Italien] - død ca. 1548, Venedig?), Maler af den breskiske skole, hvis stil er præget af en stille lyrisme. Selvom hans arbejde stort set blev glemt efter hans død, blev interessen for Savoldo genoplivet i det 20. århundrede, og hans arbejde fik en plads sammen med andre højrenæssancemalere.
De første optegnelser over Savoldos livsshow var han i Parma i 1506 og blev optaget i lauget i Firenze i 1508. Lidt andet er kendt for sit personlige liv bortset fra at han måske har forladt Venedig, hvor han tilbragte det meste af sit liv, for at leve i Milano i et par år, og at han havde en flamsk kone, gennem hvilken han muligvis har haft nordlige kontakter. Forskere har fundet det vanskeligt at præcisere Savoldos træning og kunstneriske påvirkninger, fordi hans stil ændrede sig meget lidt i løbet af sin karriere. Hans beskæftigelse med klart definerede former i lys antyder, at han var påvirket af Cima da Conegliano, der også brugte lys med stille nøjagtighed, og som måske også har været baseret i Parma i 1506. Savoldo kan også have været påvirket af flamske malere.
Savoldos brug af dyb, rig farve giver hans malerier dramatiske toneværdier. Indflydelsen fra Giorgione kan mærkes i den drømmende, poetiske behandling i værker som Portrait of a Knight (ca. 1525). Savoldo definerede sine lysende, omhyggeligt detaljerede figurer ved at sætte dem mod mørklagte himmel, en teknik, der kulminerede i Saint Matthew and the Angel (1530–35) og St. Mary Magdalene nærmer sig graven (ca. 1535). Portrættet længe kendt som Gaston de Foix (ca. 1532), men ikke længere identificeret med hertugen af Nemours, forsøgte at give en følelse af tredimensionalitet ved at skildre en figur iført en rustningstøj reflekteret i et spejl.
Savoldo kunne godt lide at skildre usædvanlige effekter af lys, og han var særlig opmærksom på reflekterede eller natligt oplyste scener. Hans output var lille (kun ca. 40 malerier), og han havde ringe indflydelse på forløbet af den venetianske maleri, hvorfra han altid havde stået noget afsides. I århundreder efter hans død blev hans arbejde typisk enten ignoreret eller fejlagtigt tilskrevet andre kunstnere, men i begyndelsen af det 20. århundrede blev det genoplivet af kunstkritikere, der for første gang grupperede ham med kunstnerne i høj renæssance. Udstillinger af hans malerier fulgte, og et retrospektiv af hans arbejde fra 1990, der blev afholdt i Brescia og Frankfurt am Main, fortsatte med at genoplive sit omdømme.
