Georges Seurat fransk maler

Georges Seurat, (født 2. december 1859, Paris, Frankrig - døde den 29. marts 1891, Paris), maler, grundlægger af det 19. århundrede franske skole for neo-impressionisme, hvis teknik til at fremstille lysets spil ved hjælp af små børstestråler i kontrast farver blev kendt som Pointillism. Ved hjælp af denne teknik skabte han enorme kompositioner med bittesmå, adskilte streger af ren farve, der er for små til at kunne skelnes, når man ser på hele værket, men får hans malerier til at skimre med glans. Værker i denne stil inkluderer Une Baignade, Asnières (1883–84) og en søndag på La Grande Jatte — 1884 (1884–86).

Georges var søn af Antoine-Chrisostôme Seurat, en 44 år gammel ejendomsejer, oprindeligt fra Champagne, og Ernestine Faivre, en Parisienne. Hans far, en enestående personlighed, der havde været foged, tilbragte det meste af sin tid i Le Raincy, hvor han ejede et sommerhus med en have (hvor Seurat ofte malede). Den unge Seurat boede primært i Paris med sin mor, sin bror Émile og hans søster Marie-Berthe. På Paris-kommunens tid, i 1871, da Paris gjorde oprør mod den franske stat og oprettede sin egen regering, trak den forsigtige familie midlertidigt tilbage til Fontainebleau.

Mens han gik på skolen, begyndte Georges at tegne, og begyndte i 1875 tog han et kursus fra en billedhugger Justin Lequien. Han gik officielt ind i École des Beaux-Arts i 1878 i klassen til Henri Lehmann, en discipel af Ingres, som malede portrætter og konventionelle nøgenheder. I skolebiblioteket opdagede Seurat en bog, der skulle inspirere ham resten af ​​sit liv: Essai sur les signes inconditionnels de l'art (1827; “Essay on the Immistakable Signs of Art”), af Humbert de Superville, en maler-gravør fra Genève; det handlede om det fremtidige æstetikforløb og om forholdet mellem linjer og billeder. Seurat var også imponeret over arbejdet fra en anden Genevan-æstetiker, David Sutter, som kombinerede matematik og musikologi. Gennem sin korte karriere manifesterede Seurat en usædvanlig stærk interesse i kunstens intellektuelle og videnskabelige basis.

I november 1879, i en alder af 20 år, rejste Seurat til Brest for at udføre sin militærtjeneste. Der trak han havet, strande og både. Da han vendte tilbage til Paris det følgende efterår, delte han et studie med en anden maler, Édmond-François Aman-Jean, som derefter sluttede sig med ham i Lehmanns klasse. Men Seurat og Aman-Jean forlod politikken i École des Beaux-Arts for at beundre de varme landskaber i Jean-Baptiste hirse ved Louvre. De to venner frekventerede ofte dansesaler og kabareter om aftenen, og i foråret tog de passagerdampen til øen La Grande Jatte, omgivelserne for Seurats fremtidige malerier. Seurat udstillede på den officielle Salon - den statsstøttede årlige udstilling - for første gang i 1883. Han viste portrætter af sin mor og hans ven Aman-Jean, og samme år begyndte han sine studier, skitser og paneler til Une Baignade, Asnières. Da billedet blev afvist af juryen for Salon i 1884, besluttede Seurat at deltage i stiftelsen af ​​Groupe des Artistes Indépendants, en forening "med hverken jury eller præmier", hvor han viste sin Baignade i juni.

I denne periode havde han set og været stærkt påvirket af de monumentale symboliske malerier af Puvis de Chavannes. Han mødte også den 100 år gamle kemiker Michel-Eugène Chevreul og eksperimenterede med Chevreuls teorier om den kromatiske lyscirkel og studerede de effekter, der kunne opnås med de tre primærfarver (gul, rød og blå) og deres komplement. Seurat faldt ind med Paul Signac, som skulle blive hans hoveddiscipel, og malede mange uslebne skitser på små tavler som forberedelse til sit mesterværk, en søndag på La Grande Jatte - 1884. I december 1884 udstillede han Baignade igen med Société des Artistes Indépendents, som skulle have en enorm indflydelse i udviklingen af ​​moderne kunst.

Seurat tilbragte vinteren 1885 arbejde på øen La Grande Jatte og sommeren på Grandcamp, i Normandiet. Den impressionistiske mester Camille Pissarro, der midlertidigt blev konverteret til teknikken med pointillisme, blev introduceret til Seurat af Signac i denne periode. Seurat færdiggjorde maleriet La Grande Jatte og udstillede det fra 15. maj til 15. juni 1886 på en Impressionistisk gruppeudstilling. Denne billeddemonstration af hans teknik vakte stor interesse. Seurats vigtigste kunstneriske medarbejdere på dette tidspunkt, malere, der også beskæftigede sig med lyseffekten på farve, var Signac og Pissarro. Uventningen ved hans kunst og det nyskabende ved hans befrugtning begejstrede den belgiske digter Émile Verhaeren. Kritikeren Félix Fénéon roste Seurats metode i en avantgarde-anmeldelse. Og Seurats arbejde blev udstillet af den fremtrædende forhandler Durand-Ruel i Paris og i New York City.

I 1887, mens han midlertidigt boede i et garretstudio, begyndte Seurat arbejde med Les Poseuses. Dette maleri skulle være den sidste af hans kompositioner i stor skala fra Baignade og La Grande Jatte; han tænkte på at tilføje en Place Clichy til dette nummer, men opgav ideen. I det følgende år afsluttede han Les Poseuses og også La Parade. I februar 1888 tog han til Signac til Bruxelles for en privat visning af udstillingen af ​​de tyve (XX), en lille gruppe uafhængige kunstnere, hvor han viste syv lærreder, inklusive La Grande Jatte.

Seurat deltog i Salon des Indépendants i 1889 og udstillede landskaber. Han malede Signacs portræt på dette tidspunkt. Hans bopæl på dette tidspunkt var i Pigalle-distriktet, hvor han boede hos sin 21-årige elskerinde, Madeleine Knobloch. Den 16. februar 1890 præsenterede Madeleine ham for en søn, som han officielt anerkendte og optog i fødselsregisteret under navnet Pierre-Georges Seurat. I løbet af det år afsluttede Seurat maleriet Le Chahut, som han sendte til udstillingen af ​​de tyve (XX) i Bruxelles. I denne periode malede han også Jeune Femme se poudrant, et portræt af hans elskerinde, skønt han fortsatte med at skjule sin forbindelse med hende, selv fra hans mest intime venner. Han tilbragte sommeren i Gravelines, nær Dunkirk, hvor han malede adskillige landskaber og planlagde, hvad der skulle være hans sidste maleri, Le Cirque.

Som om en eller anden formodning om hans forestående død viste Seurat den ukomplicerede Cirque på den ottende Salon des Indépendants. Som arrangør af udstillingen udmattede han sig i præsentationen og hængen på værkerne. Han fangede en nedkøling, udviklede smitsom angina, og inden udstillingen var afsluttet, døde han påskedag 1891. Den følgende dag præsenterede Madeleine Knobloch sig på rådhuset i hendes distrikt for at identificere sig som mor til Pierre-Georges Seurat. Barnet, der havde fået sin fars smitsomme sygdom, døde 13. april 1891. Seurat blev begravet i familiens hvælving på Père Lachaise kirkegård. Foruden sine syv monumentale malerier efterlod han 40 mindre malerier og skitser, omkring 500 tegninger og flere skissebøger. Selvom de er beskedne med hensyn til mængde, viser de ham at have været blandt de førende malere i en af ​​de største perioder i kunsthistorien.