Jean Tinguely schweizisk billedhugger

Jean Tinguely, (født 22. maj 1925, Fribourg, Switz. — døde 30. august 1991, Bern), schweizisk billedhugger og eksperimentel kunstner, kendt for sine maskinlige kinetiske skulpturer, der ødelagde sig selv i løbet af deres operation.

Tinguely studerede maleri og skulptur ved Basel School of Fine Arts fra 1941 til 1945 og viste en tidlig interesse for bevægelse som et kunstnerisk medium i hans arbejde der. Efter at have vokset sig utilfreds med Basels stive kunstneriske klima flyttede Tinguely til Paris i 1953. Derefter begyndte han at konstruere sine første virkelig sofistikerede kinetiske skulpturer, som han kaldte métaméchaniques eller metamekanikere. Dette var robotlignende kontrastkonstruktioner konstrueret af tråd og metalplader, hvis bestanddele bevægede sig eller drejede i forskellige hastigheder. Yderligere innovationer fra Tinguelys side i midten og slutningen af ​​1950'erne førte til en række skulpturer med titlen "Machines à peindre" ("Maleri-maskiner"); disse robotlignende maskiner malede kontinuerligt billeder af abstrakte mønstre til akkompagnement af selvproducerede lyde og skadelig lugt. Den 8 fod lange "malerimaskine", som Tinguely oprettede ved den første Paris-biennale i 1959, producerede ca. 40.000 forskellige malerier til udstillingsbesøgende, der indsatte en mønt i dens spalte.

Tinguely blev i mellemtiden besat af ødelæggelsesbegrebet som et middel til at opnå ”dematerialisering” af hans kunstværker. I 1960 skabte han en sensation med sin første store selvdestruerende skulptur, den 27 meter høje metamatiske med titlen "Homage to New York", hvis offentlige selvmord han demonstrerede på Museum of Modern Art i New York City. Begivenheden var et fiasko, hvor den komplicerede samling af motorer og hjul ikke fungerede (dvs. ødelægger sig selv) korrekt; det måtte sendes af byens brandmænd med økser efter at have startet en brand. Men Tinguelys næste to selvdestruerende maskiner, med titlen "Undersøgelse for en ende af verden", klarede sig mere succes og detonerede sig med betydelige mængder sprængstof. I 1960'erne og 70'erne fortsatte han med at skabe mindre aggressive og mere legende kinetiske konstruktioner, der kombinerede aspekter af maskinen med fundne objekter eller skrammel.

Tinguelys kunst implicit indeholdt et væld af ironisk social kommentar. Hans finurlige maskiner satiriserede dybt den sindeløse overproduktion af materielle goder, der er typisk for det avancerede industrisamfund. De udtrykte hans overbevisning om, at essensen af ​​både liv og kunst består af kontinuerlig forandring, bevægelse og ustabilitet, og de tjente også til at tilbagevise fortidens statiske kunst. Tinguely var en innovatør i sin påskønnelse af skønheden i maskiner og skrammel og i hans brug af tilskuer deltagelse; i mange af de begivenheder, han konstruerede, kunne tilskuere delvist kontrollere eller bestemme bevægelserne på hans maskiner.