Huang Yong Ping kinesisk-født fransk kunstner

Huang Yong Ping, (født 18. februar 1954, Xiamen, Kina - døde 19. oktober 2019, Paris, Frankrig), kinesisk-født fransk avantgardekunstner, bedst kendt for sine massive installationer, der udforsker øst-vest-perspektiver.

Huang begyndte sine studier i 1977 på Zhejiang Academy of Fine Arts (nu China Academy of Art) i Hangzhou, kort efter afslutningen af ​​den kulturelle revolution (1966–76). Kina var lige begyndt at have større adgang til Vesten, og Huang blev trukket til kunstnere som Marcel Duchamp og Robert Rauschenberg og komponisten John Cage, enkeltpersoner, der satte spørgsmålstegn ved kunstens institutioner, tro og art. Huangs tidlige værker - især fire malerier oprettet i henhold til tilfældige instruktioner (1985) og Historien om kinesisk maleri og historien om moderne vestlig kunst, der er vasket i vaskemaskinen i to minutter (1987) - viser sin egen ikonoklastiske vision. For det sidstnævnte stykke spørgsmålstegnede Huang med den øst-vestlige division, der blev undervist i standardbøger om kunsthistorie ved at placere en på kinesisk kunst og en på vestlig kunst i en vaskemaskine. Den resulterende bunke papirmasse blev udstillet oven på en trækasse.

Huang fik national bemærkning i 1986 som grundlægger af Xiamen Dada, en cirkel af ligesindede anarkiske kunstnere. De afholdt deres første udstilling det år, og efter at det sluttede brændte gruppen alt kunst. Dermed hævdede Huang, at kunst eksisterer i den åndelige proces med at skabe, ikke i det færdige produkt.

I 1989 rejste Huang til Paris for at deltage i udstillingen “Magiciens de la terre” i Pompidou-centret. Mens han var i Paris, fandt Tiananmen-pladsen hændelsen, og han valgte at blive i udlandet. Som en østkunstner, der lever efter valg i Vesten, engagerede Huang i stigende grad den paradoksale øst-vest-dualitet i sit arbejde. House of Oracles (1989–92) indeholdt et spændende apparat af forskellige traditioner, og Theatre of the World - Bridge (1993) introducerede den tilbagevendende slange som et ladet kulturelt symbol med modstridende betydninger i hans kunst. I øst symboliserer slangen intelligens, lykke og lykke, mens den i vest betragtes som en demonisk enhed. Huang repræsenterede Frankrig i 1999 på den 48. Venedigbiennale og blev fransk statsborger det år.

Huang foretog ofte kontroverser, især med Bat Project (2001–05), der indeholdt en kopi af det amerikanske EP-3-spionfly med et flagermuslogo på sin halefinne, der kolliderede i april 2001 med et kinesisk fly og lavede en nødlanding på Hainan Island. I installationen præsenterede han visningssager fyldt med historisk materiale og memorabilia, der henviste til Hainan Island-hændelsen, hvilket resulterede i en opvarmet konflikt mellem USA og Kina. Huang hang også taxidermiske flagermus i de knuste cockpitvinduer for at afspejle logoet på flyet såvel som for at understrege de kulturelle forskelle mellem øst og vest. I øst symboliserer flagermus held og lykke, og i vest frygtes flagermus undertiden. I andre værker brugte han levende dyr og trak ild fra dyrs rettighedsgrupper.

Slangeskelettet blev dog hans underskrift i begyndelsen af ​​det 21. århundrede. Udtænkt i titan skala, brød slangen gennem Mühlenbrücke, en overdækket bro i Münden, Tyskland, for Python (2000); steg op af Loire-floden nær Nantes, Frankrig, for Serpent d'océan (2012); optrådte som nøgleværket i hans retrospektive Bâton Serpent fra 2014 på Romas National Museum of XXI Century Arts (MAXXI); og dukkede op i installationen Empires til den månedlige 2016 Monumenta-udstilling. Til sidstnævnte installation arrangerede Huang 305 farvestrålende internationale forsendelsescontainere i otte bunker i det skyhøje rum under stål- og glashvelvene i Grand Palais i jugendstil i Paris. De to korteste stakke understøttede en kolossal kopi af Napoleon Bonapartes bikornehue, mens et 130 ton langt, 820 fod (250 meter) langt aluminiums slangeskelat bølgede rundt om det storslåede, ensemble. I Empires adresserede Huang den globale økonomi, som han betragtede som besat af kolonihistorie og drevet af kravene fra stigende nationer i en "sult efter magt."