Hong Kong litteratur

Hong Kong litteratur, kroppen af ​​skriftlige værker, primært på kinesisk, men lejlighedsvis på engelsk, produceret i Hong Kong fra midten af ​​det 19. århundrede.

Da det blev afgivet til Storbritannien i 1842, var Hong Kong en lille fiskerlandsby med en befolkning på ca. 15.000. Der var ingen litteratur af nogen art, indtil lanceringen af ​​en af ​​de første moderne kinesiske aviser, Xunwan Ribao ("Cycle Daily"), i 1874 af Wang Tao, hvis sympati med det Taiping-oprør frembragte fjendtlighed fra Qing-dynastiet, der drev ham i eksil i Hong Kong. Han skrev også kritiske essays, i smuk klassisk kinesisk, om litterære og politiske spørgsmål, som blev samlet i Taoyuan wenlu waiban (1883; "Yderligere essays af Wang Tao").

Hong Kong litteratur forblev i en tid svarende til traditionel kinesisk litteratur i dens indhold, sprog og stil. Den fjerde majbevægelse (1917–21), der bragte en ny og moderne type litteratur til fastlandet, havde lille indflydelse på Hong Kong. Britiske koloniale herskere fandt traditionel litteratur, konservativ og pro-autoritet mere behagelig. Derfor fik besøg af den store moderne forfatter Lu Xun (Zhou Shuren) i 1927 lidt opmærksomhed, fordi hans radikale ideer ikke var velkomne på det tidspunkt.

I mellemtiden offentliggjorde den første generation af lokale Hongkongforfattere ofte deres værker i regionens første moderne litterære magasin, Banlu (1928; "Companions"). Det første moderne litterære samfund, Daoshangshe (1929; ”Island Association”), bestod af medlemmer som Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing og Xie Chengguang. De modellerede sig selv på moderne kinesiske fastlandsforfattere og skildrede realistisk liv i de lavere økonomiske klasser.

Drastiske ændringer fandt sted, da den kinesisk-japanske krig begyndte i 1937. Mange kinesiske forfattere, inklusive sådanne prominente som Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu og Xiao Qian, flygtede til Hong Kong og gjorde det til en base for anti-japansk propaganda og litterære aktiviteter. De genoplivede enten nedlagte fastlandsmagasiner eller startede nye, hvor det mest bemærkelsesværdige var Wenyi Zhendi (“Literary Front”), som blev redigeret af Mao Dun. Nogle af forfatterens mest repræsentative værker - for eksempel Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) af Xiao Hong - blev skrevet og udgivet i Hong Kong. For første gang syntes Hong Kong litteratur at blomstre. Disse kinesiske forfattere, der efterfølgende blev mærket nanlai zuojia ("forfattere, der kom mod syd"), var imidlertid meget bekymrede over udviklingen af ​​Hong Kong litteratur. Der blev ikke gjort noget forsøg på at fremme lokale forfattere, hvis muligheder for at udgive var begrænsede, fordi de litterære magasiner blev domineret af de kinesiske forfattere. Da japanerne okkuperede Hong Kong i 1942, forlod fastlandet med det samme og efterlod sin litterære arena så stille som nogensinde.

Den anden migration af fastlandsforfattere kom, da borgerkrig brød ud i Kina i 1946. Bortset fra at fungere som et tilflugtssted for personlig sikkerhed, lod Hongkongs relative offentliggørelses- og ytringsfrihed de to modstående lejre - nationalisterne og kommunisterne - kunne offentliggøre deres ideer og angribe de andres. Men igen havde deres værker ringe lokal indflydelse.

Oprettelsen af ​​Folkerepublikken Kina i 1949 havde langsigtet indflydelse på Hong Kong litteratur. Først var der en tovejs strøm af forfattere: pro-kommunistiske forfattere vendte tilbage til fastlandet, mens mange andre flygtede fra det nye regime. Lukningen af ​​grænsen i 1951 stoppede strømmen og tjente til at isolere hver lands litterære indflydelse.

På trods af økonomisk modgang og en lille læserskare fortsatte mange forfattere med Hong Kong at skrive og udgive. Nogle blev hjulpet af Asia Foundation i De Forenede Stater og opbyggede den såkaldte "Greenback-kultur" i Hong Kongs litterære historie. Xu Xu (Xu Chuanzhong) og Xu Shu (Xu Bin) var meget produktive forfattere til populær fiktion. Li Huiying (Li Dongli), en forfatter, og Sima Changfeng (Hu Ruoguo), en essayist, kom til Hong Kong fra Manchuria, som blev angrebet af japanerne i 1931. De mere markante digtere var Li Kuang (Zheng Jianbo), han Da og Ma Lang (Ma Boliang). I 1952 vendte Shanghai-fødte Zhang Ailing tilbage til Hong Kong (hun havde gået på University of Hong Kong i 1939–41) og fik i opdrag at skrive to antikommunistiske romaner, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; skrevet på engelsk, men først udgivet i Kinesisk) og Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).

Disse forfattere, som de tidligere nanlai zuojia, betragtede deres Hong Kong-værker som en fortsættelse af deres tidligere litterære aktiviteter. De skrev hovedsageligt om deres fastlandsbaggrund og oplevelser. Da de så lidt håb om at vende tilbage, udtrykte de stærk nostalgi og hjemlengsel, hvilket udgjorde et vigtigt kendetegn ved deres skrifter og demonstrerede, at de havde lidt tilknytning til deres bopæl.

Situationen ændrede sig gradvist i 1960'erne. Nogle ikke-oprindelige forfattere begyndte at tilpasse sig sig og begyndte at skrive om Hong Kong. Derudover begyndte en gruppe af unge forfattere, der blev født i Hong Kong eller taget der i deres spædbarn, at blive modne. Den sidstnævnte gruppe identificerede sig kategorisk med Hong Kong, og deres vestlige uddannelse tilskyndede tilførsel af vestlige litterære tendenser til deres værker, hvilket resulterede i en stil, der adskiller sig meget fra deres kolleger på fastlandet.

Liu Yichang kom til Hong Kong i 1948 og var redaktør for det indflydelsesrige avisstilskud Qianshuiwan ("Repulse Bay") og senere det langvarige litterære magasin Xianggang Wenxue ("Hong Kong Literature"). Han eksperimenterede i forskellige fiktive former, lige fra en lang strøm af bevidsthedsroman (Jiutu [1963; Drunkard]) til korte skitser uden plot.

Xi Xi (Zhang Yan) er uden tvivl den største kvindelige forfatter fra Hong Kong. Hun skildrede ofte bylivet, og Hong Kong var en fremtrædende del af hendes roman Wo cheng (1979; Min by) og serien med historier om den allegoriske "Fertile Town" (Feitu Zhen). Andre stykker, som digtet "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "En kvinde som mig") og romanen Aidao rufang (1992; "Mourning for the Breast"), beskriver problemer og følelser, kvinder møder i samfundet. På den anden side fulgte Dai Tian (Dai Chengyi), en digter, og Dong Qiao (Dong Cunjue), en essayist, en hovedsageligt traditionel fastlands-kinesisk kultursti.

Ye Xi (Liang Bingjun) var en forfatter, kulturkritiker og lærd, der bidragede til introduktionen af ​​en række moderne litterære konventioner i Hong Kong litteratur i 1970'erne. Andre forfattere, der kom prominent på det tidspunkt og havde stærke lokale identiteter, er Xiao Xi (Lo Weiluan), essayist og litterær historiker; Wang Guobin, digter og essayist; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) og Wang Liangwo, alle digtere; og fiktionforfattere som Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang og Dong Qizhang.

I mellemtiden var der også en tilstrømning af forfattere fra Taiwan til Hong Kong. Yu Guangzhong var berømt for sine stærkt raffinerede digte, der så tilbage på Taiwan. Zhong Ling skrev enestående kort fiktion. Shi Shuqings Hong Kong-trilogi (Ta ming jiao Hudie [1993; "Hendes navn er sommerfugl"], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia Are Everywhere"], Jimo yunyuan [1997; "The Lonely Garden"]) var hendes forsøg på at repræsenterer Hongkongs historie.

Genåbningen af ​​Kina og afslutningen af ​​forhandlingerne mellem Storbritannien og Kina om Hongkongs suverænitet i 1980'erne bragte endnu en tilstrømning af fastlandere. Nogle af dem begyndte at skrive, men i modsætning til tidligere generationer var de fleste ikke etablerede eller modne forfattere. De bedre forfattere af denne periode er Yan Chun'gou, en novelleforfatter; Wang Pu, en forfatter; og Huang Canran, en digter.

Sammen med såkaldt seriøs litteratur har der været en stærk historie med populærlitteratur i Hong Kong. Avistilskud, som var særlig indflydelsesrige i begyndelsen til midten af ​​det 20. århundrede, indeholder seriefiktion og korte artikler om forskellige aspekter af det daglige liv i byen. Forfatterne af disse stykker adopterede en blanding af spansk kantonesisk og simpel klassisk kinesisk, som de kombinerede med slang og lokale referencer for at gøre skrifterne kun forståelige (og ofte meget morsomme) for lokale læsere. Det repræsentative arbejde for den populære San Su (Gao Dexiong) var Jingji riji (“Diary of a Salesman”). En anden spaltist, der skrev mange kritiske zawen (diverse skrifter) om sociale fænomener var Ha Gong (Xu Guo), især i hans Ha Gong guailun (1981; ”Eccentric Essays by Ha Gong”).

Wuxia (kampsport) romaner var en anden genre, der optrådte i kosttilskud. I 1955 begyndte Jin Yong (Zha Liangyong) at fortælle Shu jian en chou lu (Bogen og sværdet) i Xinwanbao (”New Evening Post”), som han fulgte med 13 yderligere serierominerede romaner i sin egen avis, Ming Pao. En anden markant forfatter af wuxia-romanen er Liang Yusheng (Chen Wentong).

Yi Shu (Ni Yishu) skrev hovedsageligt populære romanser, der tager højde for et stort set kvindeligt publikum. I science fiction var Ni Kuang (Ni Yiming), bror til Yi Shu, en produktiv forfatter, hvis værker var fantasifulde og underholdende. Tang Ren (Yan Qingshu), en pro-kommunistisk forfatter, var berømt for historiske romaner som Jinling chunmeng (“Spring Dream of Nanjing”), et værk om Chiang Kai-shek. Nogle af værkerne af Li Bihua (engelsk pennavne: Lilian Lee) i 1980'erne og 1990'erne kan også betragtes som historiske. De mere berømte er Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; “A Terra-cotta Warrior”) og Chuandao fangzi (1990; The Last Princess of Manchuria).

Ud over disse indenlandske forfattere flyttede mange forfattere fra Hong Kong til udlandet i de sidste årtier af det 20. århundrede og opbyggede gradvist små oversøiske forfattersamfund i lande som Canada, USA, Storbritannien, Australien og Singapore.