Dziga Vertov, pseudonym af Denis Arkadyevich Kaufman, (født 2. januar 1896 [21. december, 1895, Old Style], Belostok, Rusland - døde. Feb. 12, 1954, Moskva, Rusland, USSR), sovjetisk filmregissør, hvis kino-glaz (“film-øje”) teori - at kameraet er et instrument, ligesom det menneskelige øje, der bedst bruges til at udforske de faktiske begivenheder i det virkelige liv - havde en international indflydelse på udviklingen af dokumentarer og biografrealisme i løbet af 1920'erne. Han forsøgte at skabe et unikt sprog i biografen, fri for teaterindflydelse og kunstig scenografi.
Som en nyhedsberetningskameraman under den russiske borgerkrig filmet Vertov begivenheder, der var grundlaget for faktuelle film som Godovshchina revolyutsii (1919; Jubilæum for oktoberrevolutionen) og Boi pod Tsaritsynom (1920; Slaget ved Tsaritsyn). I en alder af 22 var han direktør for en regeringsbiografafdeling. Året efter dannede han Kinoki (Film-Eye Group), der efterfølgende udstedte en række manifestationer mod teatralisme i film og til støtte for Vertovs filmøje-teori. I 1922 indledte gruppen, ledet af Vertov, en ugentlig nyhedsrad kaldet Kino-pravda ("Filmtruth"), der kreativt integrerede nyfilmede faktuelle materialer og ældre nyhedsoptagelser.
Emnet for Vertovs senere spillefilm er selve livet; form og teknik er fremtrædende. Vertov eksperimenterede med langsom bevægelse, kameravinkler, forstørrede nærbilleder og tværgående til sammenligning; han knyttet kameraet til lokomotiver, motorcykler og andre bevægelige objekter; og han holdt skud på skærmen i forskellige tidsrum, en teknik, der bidrager til den rytmiske strøm af hans film. Fremragende blandt Vertovs billeder er Shagay, Sovyet! (1925; Skridt, sovjetisk!), Shestaya chast mira (1926; En sjette af verden), Odinnadtsatyi (1928; Det ellevte), Cheloveks kinoapparatom (1928; Manden med et filmkamera), Simfoniya Donbassa (1930; Symfoni fra Donbass) og Tri pesni o Lenine (1934; Three Songs of Lenin). Vertov blev senere instruktør i Sovjetunionens Central Documentary Film Studio. Hans arbejde og hans teorier blev grundlæggende for genopdagelse af cinéma vérité eller dokumentarealisme i 1960'erne.
