Vicente Martín y Soler, fuldt Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrin Martín y Soler, også kendt som Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, il Valenziano og Ignaz Martini, (født 2. maj 1754, Valencia, Spanien - døde 30. jan / 10. februar 1806, Skt. Petersborg, Rusland), spansk operakomponist, der først og fremmest er kendt for sine melodiske italienske tegneserieoperaer og sit arbejde med den anerkendte librettist Lorenzo Da Ponte i slutningen af det 18. århundrede.
Martín y Soler blev tidligt indviet i musikfaget i sit spanske hjemland, begyndt som sanger i sit hjemland Valencia og arbejdede som organist i Alicante, før han flyttede til Madrid, hvor han skrev forskellige stykker, der skulle indsættes i de italienske operaer der blev udført der. I 1777 overførte han sin aktivitet til Italien, hvor han komponerede operaer for Teatro San Carlo og andre teatre i Napoli, for Teatro Regio i Turin og til forskellige adelige huse i Lucca, Parma og Venedig, hvor han bosatte sig i 1782. Tre år senere flyttede Martín og Soler imidlertid til Wien, hvor han opfyldte tre kommissioner, der tilsammen repræsenterer toppen af hans præstation. Tre af operaerne, han skrev til Wien, var på librettos af den berømte digter Lorenzo Da Ponte: Il burbero di buon cuore (1786; “Den godhjertede curmudgeon”), Una cosa rara, o sia bellezza ed onestà (1786; “A Sjældent ting eller skønhed og ærlighed ”) og L'arbore di Diana (1787;” Diana træet ”). Selvom Da Ponte er bedst kendt for sit senere arbejde med Wolfgang Amadeus Mozart, tildelte han i sine memoarer en betydelig rolle til sit arbejde med Martín y Soler i modningen af hans stil med libretto-forfatter.
Efter tre succesrige år i Wien overtog Martín y Soler pligter i Skt. Petersborg som kapellmeister (musikdirektør) for den russiske domstol og underviste også i sang på byens Smolny-institut til uddannelse af adelige kvinder. Selvom andre italienske og italienske komponister - herunder Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa og Giuseppe Sarti - arbejdede for den russiske domstol i de sidste årtier af 1700-tallet, var Martín y Soler unik, idet han ikke havde nogen officiel forbindelse med det italienske operaselskab i Sankt Petersborg. Desuden demonstrerede han en usædvanlig grad af vilje til at engagere sig i russisk-sproglige opera og bidrog med flere tegneserier til det russiske selskab. To af disse var indstillinger af librettos af Catherine II (den store): Gorebogatir Kosometovich (1789; "Den sorgsomme helt Kosometovich") og Fetul s det'mi (1791; "Fedul og hans børn"). Foruden operatiske værker komponerede Martín og Soler også musik til flere balletter i sine år i Skt. Petersborg,
Da Sarti blev udnævnt til at eftertage Cimarosa som domstolens hovedkomponist af italiensk opera, besluttede Martín og Soler at forlade Rusland. Han tilbragte de næste flere år (1794–96) i London, hvor han igen samarbejdede med Da Ponte. Under deres arbejde med den anden af to operaer brød derimod en krangel imellem dem, hvilket markerede afslutningen på deres professionelle forhold. I 1796 vendte Martín og Soler tilbage til Skt. Petersborg, hvor han genoptog sine undervisningsopgaver og komponerede sin sidste italienske komiske opera, La festa del villaggio (1798; ”Landsbyfesten”).
Næsten alle operaerne fra Martín y Soler efter hans flytte til Wien var komiske, en genre, hvor hans gave til elskværdig, lyrisk melodisk forfatterskab var iøjnefaldende. Hans wieneroperater var langt den mest succesrige. Den bedst kendte af disse er utvivlsomt Una cosa rara, frem for alt skyldes Mozarts humoristiske citering af en af dens melodier i den anden finale af Don Giovanni (1787). Det var imidlertid L'arbore di Diana, der nød de fleste forestillinger; faktisk denne italienske opera blev iscenesat med større hyppighed på den domstolstøttede Burgtheater i Wien end nogen anden i årtiet 1783–92.
