Sam Peckinpah amerikansk instruktør

Sam Peckinpah, ved navn af David Samuel Peckinpah, (født 21. februar 1925, Fresno, Californien, USA - døde den 28. december 1984, Inglewood, Californien), amerikansk instruktionsfilm og manuskriptforfatter, der var kendt for ultraviolente, men ofte lyriske film, som udforsket spørgsmål om moral og identitet.

Tidligt arbejde

Under 2. verdenskrig, Peckinpah tjente til de amerikanske marinesoldater. Han deltog senere i California State University, Fresno (BA, 1948), hvor han begyndte at instruere skuespil, og han fik til sidst en kandidatgrad i drama fra University of South California. I begyndelsen af ​​1950'erne var Peckinpah bopælsdirektør på Huntington Park Civic Theatre og derefter en scenehand på KLAC-TV i Los Angeles. Efter at have fungeret som redaktør på en CBS-tv-station i 1954, blev han assistent for instruktøren Don Siegel, hvor han arbejdede med filmklassikerne Riot i Cell Block 11 (1954) og Invasion of the Body Snatchers (1956). I slutningen af ​​1950'erne begyndte Peckinpah at skrive for og instruere vestlige tv-programmer, og hans kreditter omfattede til sidst Gunsmoke og The Westerner.

Første film

Peckinpah debuterede som filmregissør med The Deadly Companions (1961), en vestlig lavbudget, der medvirkede til Brian Keith som en tidligere kavaleribetjent, der efter et uheld dræbte en ung dreng ledsager begravelsesprocessen gennem fjendtlige Apache-territorier. Dernæst kom det elegante Ride the High Country (1962), om to tidligere advokater (spillet af Joel McCrea og Randolph Scott, i sin sidste film), som finder deres veje er divergerede, når en forsendelse af guld frister en af ​​dem. Selvom filmen (frigivet i Europa som Guns om eftermiddagen) oprindeligt ignoreres i USA, var en stor succes i udlandet og blev med årene anerkendt som et vigtigt værk.

Major Dundee (1965), der blev indstillet under den amerikanske borgerkrig, medvirkede i Charlton Heston som en unionssoldat, der var ansvarlig for en POW-lejr i New Mexico, der indrangerer hjælp fra fanger (blandt andet Richard Harris) til at fange Apache-raiders.

Ride the High Country og Major Dundee var især bemærkelsesværdige for at indstille formlerne, som Peckinpah blev berømt for: storslåede landskaber, embitterede figurer, der kører i et vest, der har mistet sin æreskode, og - især - grusomme, realistisk koreograferede pistol. Begge film indeholdt også kampe med filmstudier, der ville fortsætte i hele hans karriere. Han gjorde indsigelse mod MGM's markedsføring af Ride the High Country, og efter en bitter postproduktionskamp på Major Dundee beregnede studiet Peckinpahs version, hvilket resulterede i, at han nægtede den endelige film; mange af Peckinpahs efterfølgende film vil gennemgå redigeringer af studiet. På den sidstnævnte produktion havde Peckinpah også hyppige sammenstød med rollebesætningen og besætningen, som delvist blev brændt på grund af hans kraftige drikke direktøren ville kæmpe med alkoholisme og senere stofmisbrug. Hans problemer fortsatte med The Cincinnati Kid (1965), en spillefilm med Steve McQueen. Peckinpah blev fyret fra produktionen og erstattet af Norman Jewison.

“Bloody Sam”

Med sit voksende ry for at være bekæmpende, fik Peckinpah ikke en anden spillefilm før i 1969, da han hjalp The Wild Bunch. Den klassiske western - af mange betragtet som hans fineste film - var et stilistisk gennembrud, der genoplivet og omformede genren. Peckinpah-cowrote (med Walon Green) Oscar-nominerede manuskript, der følger en bande med aldrende forbrydere, der rejser til Mexico efter et bankrøveri går galt og finder sig i strid med en afskyelig mexicansk general. Ud over Lucien Ballards fantastiske filmfotografering indeholdt filmen dyster forestillinger af William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan, Warren Oates og Ben Johnson. Selvom The Wild Bunchs grafiske vold forårsagede mange kontroverser på tidspunktet for udgivelsen, er det klimatiske skud blandt de bedst instruerede og bedst koreograferede actionsekvenser i biografens historie.

Ballad of Cable Hogue (1970) var noget af en afgang for Peckinpah. Det var en finurlig og ironisk lignelse om det gamle Vests forgang med Jason Robards, David Warner og Stella Stevens. Straw Dogs (1971) var imidlertid et andet voldeligt, grænsebrydende drama. Filmen, der blev koriteret af Peckinpah, medvirkede Dustin Hoffman som en mild-manet amerikansk matematiker, der flytter til det landlige England med sin britiske kone (Susan George). Når hun bliver voldtaget af en af ​​hendes gamle forfølgere, tvinges han til at forsvare hende, hans hjem og sig selv mod et angreb af ondskabsfulde lokale. Det var årets mest kontroversielle film, med en oprivende og visceral filmoplevelse, hvor få kritikere var enige om dens fordele - eller endda om det havde nogen.

Peckinpah skiftede gear med sin næste film, Junior Bonner (1972), en påvirkende karakterundersøgelse om en rodeo-udøver (McQueen) forbi sin premier, der vender tilbage til sin hjemby, hvor han håber at få respekt ved at konkurrere i en rodeo og forene med sin familie, især hans adskilte forældre (Ida Lupino og Robert Preston). Det var en mildere Peckinpah, blottet for volden, der havde tjent ham kaldenavnet "Bloody Sam." Filmgæster ignorerede imidlertid stort set filmen, og instruktøren reagerede med den grusomme thriller The Getaway (1972). Baseret på en roman af Jim Thompson, medvirkede det McQueen som en fange, der bliver paroleret under forudsætning af, at han frarøver en bank, men efter at have været dobbeltkrydset går han på flugt med sin kone (Ali MacGraw). Det var Peckinpahs største kommercielle succes, med meget plottet og meget underholdende, med nok skurrende øjeblikke til at forhindre, at det bare var en anden genrerøvelse.

I den minimalistiske vestlige Pat Garrett og Billy the Kid (1973) demythologiserede Peckinpah Billy the Kid-legenden. Kris Kristofferson portrætterede Billy the Kid, og James Coburn var Pat Garrett; Bob Dylan blev rollebesat i en mindre rolle som en kryptisk tilskuer, og han bidrog med scoringen, som inkluderede den klassiske sang "Knockin 'on Heaven's Door." Selvom Peckinpahs skud ofte var konflikt-reddede, viste Pat Garrett og Billy the Kid sig vanskeligere end normalt, og instruktøren kaldte det hans "værste oplevelse siden Major Dundee." (Et argument med en enhedsleder eskalerede til det punkt, at hit mænd angiveligt var involveret.) Føj til sin frustration var MGMs beslutning om at skære ca. 15 minutter fra sin version og svække både fortællingen og tempoet. Skønt en kritisk og kommerciel skuffelse da den blev frigivet, udviklede filmen senere et hengiven efterfølgende. Et lignende svar hilste Bring Me the Head of Alfredo Garcia (1974), en lakonisk ultraviolent øvelse om søgningen efter den mand, der imprægnerede datteren til en velhavende familie. Rollebesætningen omfattede Oates, da en bartender blev en ubarmhjertig dusørjæger, Kristofferson som en motorcykelridende voldtægter og Gig Young og Robert Webber som hitmænd.