Metal grafik
Denne metode stammer fra Rolf Nesch, den tysk-norske trykkeri. I alle de tidligere diskuterede intaglometoder blev kunstnerens design skabt ved at lave snit i pladen. Neschs metode er det modsatte af denne proces: designet er bygget op som en montering ved at skære metalformer ud og lodde dem på pladeoverfladen. I stedet for ætsningsnålen og graveren er værktøjerne saks, trådskærer og et loddejern. Disse plader er i dyb lettelse og producerer således et stærkt præget tryk. Ofte kombineres sådanne plader med konventionelt ætsede eller indgraverede sektioner. Foruden metalformer kan træ og plast anvendes. På grund af den ekstremt høje lettelse kræver udskrivning af pladerne specielt forberedte presser. Et par moderne kunstnere arbejder i en så stor lettelse, at den almindelige ætsepresse ikke kan trykke deres værker, og standardtrykpapirer ikke kan bruges. I nogle tilfælde skabes den høje lettelse ved at komprimere papirmasse i forme med hydrauliske presser.
Quiz
Kunstneriske stilarter og teknikker quiz
Hvilke af disse brugte de gamle kinesere og egyptere til tegning og bogstaver?
Brugen af prægning er ikke ny. Nogle japanske træsnit har sektioner, der er dekoreret med ”goufrage” (blindpresning). I nutidig trykning er prægning blevet en stor interesse, og mange kunstnere undersøger mulighederne for intaglio-tryk ved at bruge lavt papirbaseret relieffer til at udnytte samspillet mellem skygge og lys.
Udskrivning efter intaglio-processer
Det vigtigste udstyr i intaglio-udskrivning er ætsepressen, en simpel maskine, hvis grundlæggende princip ikke har ændret sig i århundreder. Motorisering og brug af trykmåler er de eneste store forbedringer. Pressen består af en massiv stålplade, kaldet sengen, der drives mellem to ruller; en skruemekanisme på begge sider af toprullen justerer trykket. Store moderne presser er motordrevet.
Printet er lavet ved at placere den blækfarvede plade med forsiden opad på sengen. Dæmpet papir anbringes omhyggeligt på pladen og dækkes med flere lag med rent uldtrykfilter. Sengen drives derefter gennem ruller. Filterne, der er klemt mellem metalvalserne og pladen, skubber papiret ind i pladerne på pladen, tvinger papiret i kontakt med blækket og overfører dermed billedet.
Et forholdsvis tungt ren kludpapir bruges normalt. Det blødgøres, indtil dets fibre er blødgjort, og derefter før det udskrives, blottes det, indtil intet overfladevand er synligt. Til trykfarve anbringes pladen på en varmeapparat og holdes varm gennem farve- og aftørringstrinnene. Varme gør blækket løsere og letter således begge disse processer. Aftørring er den handling, hvor blækket fjernes fra overfladen af pladen, mens det efterlades i udsparingerne. Normalt bruges en omhyggeligt foldet stivelset osteklæde (tarlatan). Når der ønskes et rent, sprødt udtryk, får pladen en sidste aftørring med håndfladen.
Blæk til intaglio-udskrivning fremstilles specielt til dette formål. Blækets konsistens skal være sådan, at den kommer ud af overfladen af pladen rent under aftørringsprocessen, men samtidig skal den have nok krop til at bevare sin lettelse på papiret. Trykfarven skal også have tilstrækkelig viskositet til at klæbe fast på det fugtige trykpapir for at frembringe et klart og rigt billede.
Efter at trykket er trukket, tørres det, enten mellem blottere eller tapes på et stort, stift bord. Dette valg afhænger af størrelsen på udskriften og den anvendte papirtype.
Intaglio-farveudskrivning
Intaglio-farveprint er lavet med to eller flere intaglio-plader, der successivt er overtryk på det samme papir. Hver plade repræsenterer en farve og dens mulige graderinger. I princippet er det muligt at tage fire plader - de tre grundfarver, gul, rød og blå, plus sort - og lave et tryk, der har det fulde udvalg af farver. Hvis farveområderne er adskilt adskilt, kan der udskrives mere end en farve fra en plade. Denne metode involverer en ekstremt omhyggelig farve- og aftørringsproces.
Et af de største problemer med intaglio-farveudskrivning er at registrere de successive farver på deres nøjagtige placering. Hvis farverne kan udskrives med det samme, våde på våde, er det relativt enkelt, men ofte er dette ikke muligt. Hvis den første plade har stor lettelse og overtrykkes, mens den er våd, vil den anden plade knuse den helt. I dette tilfælde skal den første udskrivning tørres grundigt og derefter befugtes igen til den anden udskrivning. Da papiret krymper i tørreprocessen, er det vanskeligt at få det tilbage til den oprindelige størrelse, når det er befugtet igen.
Flere metoder til registrering kan anvendes, afhængigt af det særlige problem. Til våd-på-våd udskrivning er processen enkel. Efter at begge plader er trykfarvet, anbringes den første plade på pressebedet, og dens position markeres. Papir placeres over pladen og fastgøres i den ene ende med maskeringstape, eller, hvis der er nok margen, køres papiret igennem, så den ene ende forbliver fanget under trykrullen. Printet foldes derefter tilbage, og den første plade udskiftes med den anden.
En anden metode bruger måtter. Papiret, der skal bruges i udgaven, skæres i samme størrelse. En pap- eller metalmåtte skæres, svarende til størrelsen på det våde papir. Pladepositionen skæres enten ud eller markeres på måtten. Registrering består af foring af papiret med måtten.
Den mest præcise registrering er med pinholes. To pinholes er stanset i modsatte hjørner af måtten. Tilsvarende pinholes stanses gennem alle udskrivningspapirer. Ved udskrivning samles papiret med to tunge nåle gennem de stansede huller. Nålene indsættes derefter i de tilsvarende huller på måtten, og papiret frigøres. Hullerne skal placeres tæt på en kant, der trimmes, når udskriften er tør.
Stencilled farver med en intaglio plade
Stencilling er en af de enkleste måder at bruge et antal farver kombineret med en intaglioplade. Denne metode har fordele og begrænsninger. Den største fordel er, at det eliminerer registreringsproblemerne ved intaglio-farveudskrivning. På den anden side er det begrænset til flade, skarpt definerede farveområder. Den ene metode erstatter ikke den anden, men hver kan bruges til at løse et bestemt problem.
Selve proceduren er meget enkel. Intaglio-pladen er trykfarvet og aftørres normalt. Den ønskede farveform skæres ud på et stencilpapir. Stencilen placeres på den allerede trykfarvede plade, og farven rulles på overfladen af pladen ved hjælp af en gelatine eller blød gummirulle. Til overfladevalsning kan der anvendes almindelige kunstneroliefarver. Brug af stencils gør det muligt at udskrive et stort antal farver med et enkelt løb på pressen. Dette gøres ved overfladevalsende farver gennem stencils på den intaglio-farvede og aftørrede pladeoverflade.
For mere komplekse farvekombinationer er det muligt at kombinere farver, der er stencilleret direkte på papiret med farver forskudt fra intagliopladen. Til mere sofistikeret stencilling kan silkeskærm også bruges i kombination med intagliopladen. Når intaglio og stencilling kombineres, betegnes processen ofte som blandet eller kombineret teknik. Dette er i det væsentlige den samme procedure som konventionel stencilling bortset fra at med silkeskærm kan mere komplekse design og teksturer også stencilleres på pladen (se nedenfor Stencilprocesser).
Intaglio og overfladefarve med lettet ætsning
I denne teknik er hovedfarvestrukturen defineret af pladeoverfladen, der er ætset til forskellige niveauer. De lineære eller strukturelle elementer, der bevæger sig fra et niveau til et andet, binder helheden sammen.
Udskrivningssekvensen begynder med pladen intaglio farve og aftørring. Dernæst rulles den første overfladefarve på med en blød gelatinrulle, der trænger ind i de lavere niveauer af lettelsen. De høje områder er trykfarvet med en hård gummi eller kompositionsrulle. Rullesekvensen kan ændres i henhold til kravene til det særlige farveproblem.
Ud over pladeniveauer og rullevariation er kontrol af farveviskositet en vigtig faktor. Den grundige beskrivelse af denne metode er så kompliceret, at læseren henvises til nogle af de tekniske bøger, der er anført i Bibliografien.
