Accent og kontrast
Accent og kontrast opliver arrangementer, der kan være så afbalanceret, ordnet og harmonisk at være kedelige. En accent er et element, der adskiller sig fra alt omkring det, som sølvgrå løv mod mørkegrønne nåletræer, men er begrænset i mængde i forhold til omgivende elementer. Kontrasten er stærkere: to forskellige elementer kan sidestilles i næsten ens mængde for at understrege de særlige egenskaber ved hver. Kendte eksempler er det formelle palads i den uformelle park, den grønne park i den tæt bebyggede by. Accent og kontrast er vanskeligere at håndtere med succes end ligetil, simpelt, harmonisk design. Et eksempel på manglende håndtering af den er den almindelige praksis med at foret en gade med alternative eksemplarer af to helt forskellige træer, som fyrretræer og kirsebær, som blot afbryder hinanden.
Skala og andel
Skala refererer til den tilsyneladende (ikke den faktiske) størrelse af et landskabsrum eller af elementerne deri. Proportion er de bestemte forhold mellem størrelserne på alle dele i et element og af alle elementerne i et rum. Således bestemmer de forholdsmæssige størrelser på benene, armene og bagsiden af en havebænk, for eksempel sædet. Og den samlede størrelse på sædet, i forhold til gangbredden, buehøjden, græsplæneområdet, træstørrelse og så videre, hjælper med til at bestemme størrelsen på haven.
Sammensat tredimensionel rumlig form
Den sammensatte tredimensionelle rumlige form er resultatet af afgrænsningen af en luftblok af fysiske elementer, som omslutter og indrammer rummet og etablerer dets forbindelser med tilstødende rum, fjerne synspunkter og så videre. En gårdhave med brolagt gulv og væggeindkapsling (med måske en grillet udsigt) og beskyttet af træer eller pergolakonstruktioner (arbor eller espalier) er et indlysende eksempel på denne form.
Designprocessen
Designprocessen er blevet kaldt i de tidligere tilstande med sammensætning og stil eller valg af periode. I første kvartal af det 20. århundrede blev kunsten, inklusive arkitektonisk, have- og landskabsdesign, domineret af traditionelle, eklektiske, forudfattede systemer med form og tilgang kaldet Beaux Arts-systemet efter den berømte skole i Paris. I det væsentlige fortalte disse systemer designere, hvad de skal designe, og hvor. Deres eneste valg og deres eneste dygtighed lå i, hvordan man tilpasser forudfattede systemer - såsom formelle og uformelle haver - til det aktuelle problem. Innovation bestod af skøre nye relationer mellem traditionelle elementer.
Også i første kvartal af det 20. århundrede skete der, hvad der blev kaldt den moderne oprør. Begyndende i maleri og skulptur fejede det hurtigt gennem arkitektur og nåede have- og landskabsdesign mod slutningen af kvartalet i Europa og nåede USA omkring 1935. Essensen af den moderne oprør var afvisning af forudfattede eller traditionelle stilarter, perioder, regler, forskrifter eller systemer for design. I stedet for disse udvikles systemer og processer til analyse af problemer og situationer i deres egne termer og med hensyn til de moderne ressourcer, der er tilgængelige til at løse dem. Grundlæggende for de nye teorier var tanken om, at designede former skulle opstå fra og udtrykke hver specifikke situation og den moderne industrielle kultur omkring den. I 1970'erne syntes alle designfelter at være domineret af disse teorier, men selvom de var nedsænket, fortsatte traditionel Beaux Arts-design med at overgå regelmæssigt i underlige nye kombinationer med moderne former. En form for denne eklektisisme opstod i begyndelsen af 1970'erne, da arkitekter igen designet symmetriske monumentale bygninger med lidt funktionelt eller strukturelt udtryk, og traditionelle form-uformelle koncepter i have- og landskabsdesign begyndte at dukke op igen.
Fysiske komponenter
Naturlig
Naturlige integranter af have- og landskabsdesign inkluderer jord, klippe, vand og planter.
jorden
Som en base for design er jorden gulvet i landskabsrum, det rodmedium, hvori halvdelen af hver plante bor, fundamentet for strukturer, køretøjet til overfladevandring og underjordisk dræning af overskydende vand og et skulpturelt materiale i sig selv.
Som et gulv kan jorden ses som en abstrakt overflade. Hvis det tilsyneladende er plant med lige nok hældning til dræning, er den klar til at blive dækket med belægning, græs, jorddækning eller anden beplantning, hvilket er nødvendigt for at forhindre støv i tørt vejr og mudder i vådt vejr; hvis skrånende eller uregelmæssig, kan jordarbejde være nødvendigt for at overholde nye konstruktioner eller til designplanen, for at tilvejebringe tilstrækkelig dræning eller for at forholde sig korrekt til nabotopografi og udsigter.
Som rodmedium for planter skal jorden forstås som jord. Man skal kende jordens type og dybde, inden man planlægger en have eller et landskab. Jord forekommer i lag: jordbund, hvor der er en høj procentdel af organisk humus og mikroorganismer; undergrund, hvilket er mere sterilt, når det bliver dybere; og grundfjeld, som endnu ikke er brudt op. Der er mange variationer i disse lag. I bjergene er der muligvis kun et par centimeter jord over sten; i gamle dale kan jorden være hundreder af meter dyb. De fleste planter kræver en til seks fod jordbund med god dræning, men der er planter, der vil vokse i sten, sand, steril jord, boggy jord, lavt vand eller åbent vand. Hvis jorden ikke er tilstrækkelig til ønsket plantning, eller hvis jordens form skal ændres, skal nye jordforhold skabes.
Som fundament for strukturer skal jorden være tør og fast. Selvom strukturer kan bygges i næsten enhver jord, bliver de mere og mere dyre, da jorden bliver mindre tør og fast. Ønskelige fundamentforhold, nøjagtigt det modsatte af den løse, fugtige jord, der er bedst for de fleste planter, skaber mange tekniske problemer i forholdet mellem strukturer og planteområder.
Som et dræningskøretøj absorberer jorden en høj procentdel af det vand, der falder på dets overflade. Dette absorberede vand kan opbevares under jorden, eller det kan bevæge sig vandret gennem skrånende jordmønstre. Overfladevand, der ikke absorberes, hverken fordi jorden er mættet eller fordi jordens hældning får den til at løbe for hurtigt, skal løbe væk på overfladen. Dette skaber mange tekniske problemer, især hvis overfladen ikke er dækket for at forhindre erosion, eller hvis en stor del af landet er dækket af overdækkede strukturer eller brolagte overflader, hvilket øger mængden af vand, der løber ud, fordi ingen absorberes.
Som et skulpturelt materiale kan jorden kontureres for at overholde funktionelle og vedligeholdelseskrav. Rulende naturlige bakker og jordbaner på golfbanen demonstrerer potentialet. Pisterne må ikke være for stejle til, at de kan plantes, medmindre de er strukturelt bevaret.
