Avignon skole, en krop af sent-gotisk maleri, ikke nødvendigvis af en enkelt stilistisk udvikling, produceret i og omkring byen Avignon i det sydøstlige Frankrig fra anden halvdel af 1300-tallet til anden halvdel af det 15. århundrede. Med forbehold af både italiensk og flamsk indflydelse - i modsætning til nutidskunsten i det nordlige Frankrig, der var helt flamsk i karakter - repræsenterede kunsten af Avignon med den i nærheden af Aix-en-Provence og andre centre i Provence-regionen. nogle af de mest vitale udviklinger i fransk gotisk maleri.
Avignon-skolen havde sin begyndelse i perioden med den "babylonske fangenskab" (1309–77), da pavelige domstol var bosiddende i Avignon under en række franske paver, den eneste periode i dens historie, hvor pavedømmet ikke var centreret i Rom. Den uhyre fordelagtige pavelige patronage tiltrukket mange kunstnere, hovedsageligt italienere; den mest fremtrædende af disse var den Sienesiske mester Simone Martini, der arbejdede i Avignon mellem 1335 og 1340. Under hans ledelse og hans efterfølger, Matteo di Giovanetti da Viterbo (i Avignon 1342–53), pavelige palads i Avignon og en antallet af sekulære bygninger i nærliggende byer var dekoreret med freskomalerier, der er etableret i Provence den italienske, og specifikt Sienese, billedtradition: dekorativ elegance af kontur og detaljer, let, harmonisk håndtering af antallet af solidt modellerede, yndefulde figurer og, vigtigst, en monumentalitet i behandlingen af figurer, født af klassisisme, der var helt fremmed for den meget lineære, dyrebare elegance i samtidig fransk maleri, inspireret som det var af miniatyrkunsten til manuskriptbelysning og farvet glas. Den stærke italienske tradition etableret i Avignon var faktisk et af de vigtigste midler, hvorpå den italienske monumentale klassisisme blev overført til nord før 1400 i påvente af det monumentale flamske maleri fra det 15. århundrede.
Efter pavens afgang i 1377 fastholdt Avignon og Aix deres positioner som vigtige kunstneriske centre. Tidligt i det 15. århundrede begyndte flamske indflydelser, der allerede var forskanset i det nordlige Frankrig, at nå Avignon. Den nøjagtige realisme med sin intense interesse for detaljer, den skarpe, rytmiske linje og den følsomme farve på det flamske maleri smeltet sammen med den italienske tradition, der havde en tendens til at neutralisere spændingen og vinklen typisk for flamsk kunst; disse to påvirkninger ses i forskellige proportioner i værket af et antal kunstnere, der maler i Avignon. På trods af styrken i de to traditioner opretholdt disse kunstnere også en uafhængig tilgang, der forblev typisk for fransk kunst og blev udtrykt i rummelig monumentalitet af komposition (i modsætning til Sieneske overfyldning), individualitet af ikonografiske typer og en friskhed og ynde i behandlingen af detaljer, der afslørede en særlig stærk kærlighed til naturen. De mest fremtrædende kunstnere fra 15. århundrede på Avignon-skolen var Enguerrand Charonton, Simon de Chalons og Nicolas Froment. Skolenes mesterværk er imidlertid den anonyme "Avignon Pietà" (Louvre, Paris), der blev malet før 1457 i Villeneuve-lès-Avignon og tilskrevet af nogle til Charonton. Dette meget originale værk er en intenst åndelig kombination af monumentalitet og gennemtrængende realisme.
I anden halvdel af det 15. århundrede erstattede stigende virtuositet skolens oprindelige livskraft. De kræfter, der arbejdede på Avignon, påvirkede imidlertid mainstream af det franske maleri i det sene 15. og 16. århundrede.
